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Retomamos el Jazz

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Kreisler, Galería de Arte de Madrid, recuperó la serie “Pinturas negras” que tanto éxito había proporcionado al artista de origen bilbaíno en el pasado

Retomamos el Jazz

La colección de cuadros sobre un estilo concreto tuvo un origen a finales de los sesenta y primeros de los setenta. En ese sentido, conviene destacar la adaptabilidad, flexibilidad y posibilidad de realizar un arte diferente a lo ya realizado, tanto en orígenes como en la cuestión de evolucionar sobre lo ya creado. El Jazz, que es música, movimiento y sentimiento, dio a García Ergüin un concepto más amplio en su forma de pintar y encarar cualquier proyecto. En 1995, en Madrid, la Galería de Exposiciones Kreisler apostó por recuperar aquellas colecciones relacionadas con una temática presente en la obra de un pintor que todo lo que tocó lo ha llevado hasta el final. Del 7 al 28 de marzo de 1995, bajo el título de Pinturas Negras de Jazz (Preservation Hall Jazz Band, New Orleans), la banda musical recibe un sincero tributo. Emprendedores en la forma de tocar, improvisar y componer, así como en el disfrute del oficio, las calles de la ciudad, los locales de ensayo y los clubs eran los lugares donde los músicos jóvenes se daban cita. Muchos de ellos, según consta en los archivos de la página web de la Preservation Hall Jazz Band, maduraron y se quedaron de gira en Estados Unidos. Otros, quizás los más arriesgados, pusieron rumbo a la vieja Europa.

De Carmen a Nueva York

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La llegada de las colecciones de Carmen al Museo de Bellas Artes de Bilbao

De Carmen a Nueva York

Entre las sorpresas e hitos en la historia de la evolución de la pintura de García Ergüin hay que destacar el viaje realizado en el mes de noviembre de 1993 a la ciudad de Nueva York, con motivo de la presentación de la obra dedicada a “Las Playas” y que fue presentada en la Galería de Exposiciones Montserrat, en el barrio de Manhattan. Además, el Museo de Bellas Artes de Bilbao abrió sus puertas y acogió parte de las pinturas del artista sobre la Ópera Carmen, material que ha estado muy presente en su carrera desde que Luis Iturri decidiese ofrecerle el proyecto a Ergüin en 1990. “Iñaki, ese cuadro quiero para la escenografía de la Ópera Carmen. Toda la caja del escenario debe de ser ese cuadro y sobre él montaré la obra”, me comentó un día, cuando vio en el estudio una obra de ocres y amarillos de 110×110 cm. “De repente”, como declaró en los medios de aquella época, “me vi en el suelo de una nave enfrentado a 1.500 metros de telas”. De ese resultado, como hemos comentado en los últimos meses, Ergüin consiguió desarrollar una de sus temáticas más importantes, la cual está vigente en su obra a día de hoy.