Nos iniciamos en la década de los setenta

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Siguiendo un claro esquema de hitos, la etapa figurativa deriva a una fuerte abstracción “para volver con más fuerza a la figuración en la línea de los clásicos españoles” (1969)

Nos iniciamos en la década de los setenta

Después de una serie de viajes por Estados Unidos, Canadá y Méjico, García Ergüin vuelve a la ciudad de Bilbao y presenta sus últimos proyectos en la Sala Illescas, que se considera su quinta exposición individual. Ya en 1970, se dedica a la pintura al natural y a los retratos, labor que fue desarrollando en paralelo con los paisajes y exteriores, sin dejar de lado la evolución de una colección propia que caminó por Castilla, País Vasco y la innovación en el uso del color, como se plasmó a finales de la década de los setenta en las primeras playas de Hendaya y Fuerteventura. La Primera Medalla de Dibujo y Segunda Medalla de Pintura en la Primera Bienal Nacional del Deporte en el Arte (mayo ARTESPORT, 1970), así como la recepción de la Segunda Medalla Nacional de Bellas Artes (junio) aseguran la consolidación de Ergüin en el ámbito nacional, pero también internacional, por medio del interés de países como Francia, Estados Unidos, Suiza o Alemania. La Exposición de Artistas Vascos en la ciudad de Zaragoza (12 al 17 de diciembre de 1970) supuso un reconocimiento a una serie de artistas que empezaban a despuntar por sus cualidades.

Cambiando de década, se producen novedades, porque del estudio de la Calle Gran Vía, Nº30 de Bilbao, Ergüin opta por la Calle Mazarredo 49, y empiezan una serie de menciones y reconocimientos en algunos libros de texto, para seguir plasmando su originalidad, creatividad y CV en “La pintura española del siglo XX” de Gaya Nuño, o bien, Diccionario de Artistas Españoles (Dirección General de Bellas Artes). Invitado a la Bienal de Burdeos y una continuidad en la ciudad de Bilbao, gracias a la posibilidad de seguir exponiendo de forma regular, la etapa de Tierra de Campos, las descripciones de La Rioja y los continuos viajes a la meseta convierten a un artista observador, objetivo y de tierra mirar hacia el mar, y no sólo por los cuadros de Bermeo, que son una delicia cuarenta años después.

Cámara en mano, el artista, como reconoce, se declina “por el estudio de cada elemento de la escena, movimiento y rostro de la persona que describo, al margen del entorno, donde es importante tener claro la luminosidad, su luz, el fondo y cómo hay que posicionar el material para abstraer lo importante, qué es lo que el pintor tiene que destacar”.

Un compañero

De escuela, exposiciones y viajes, José María Cundín es un artista de la quinta de García Ergüin, quizás unos años más joven, pero que encontró en la ciudad de Nueva Orleans su refugio, vida, casa y capacidad de plasmar su arte para el reconocimiento de la crítica local e internacional. De aquellos maravillosos años, la “Muestra de escultura (Cundín) y pintura (Ergüin) en la Galería Illescas” (18 al 21 de febrero de 1972) permitió el trasladó del artista y presentación de “Views of Toledo”, en la International House – New Orleans (12 al 30 de junio), evento que salió en el diario ABC y otros medios de comunicación de la escena estadounidense.

En el recorrido realizado por medio de las redes sociales y página web, el diario de viajes, obras, colecciones y reconocimientos sufrirá una periodicidad de actualizaciones más severa, con el objeto de llegar a la década de los ochenta y noventa, años de esplendor de un pintor que gozó de la participación y colaboración en la Ópera Carmen, La Boheme o Manon.  

Para más información:

http://books.google.es/books/about/La_pintura_espa%C3%B1ola_del_siglo_XX.html?id=-ixQAAAAMAAJ&redir_esc=y

Fuente de información:

-Archivos de Iñaki García Ergüin.

-Medios de comunicación.

 

Para más información

Ignacio García Ergüin

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