El Jazz como inspiración

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Esos bocetos que luego se convirtieron en cuadros

El Jazz como inspiración

Una serie de músicos abrieron los ojos, marcaron el compás y se pusieron a entonar los primeros acordes de una suave melodía. En la Plaza de Santa Ana, en Madrid, siempre ha habido momentos para ese estilo musical que ha llenado noche tras noche el Café Central, sobre todo cuando el frío aprieta en los meses de noviembre y diciembre, alejados de la humedad de Nueva Orleáns, del calor del verano y lo empalagoso de otras armonías, que descansan sobre ritmos sencillos. En 1980, García Ergüin no descansó, porque la temática de la Preservation Hall Jazz Band se centró en el objetivo concreto de captar el movimiento de una mítica banda que no ha parado desde su inicio. En ese sentido, el cuadro que descansa en el Bar Grill del Hotel Carlton de Bilbao recoge la esencia del espíritu de un grupo y conjunto que no se separa, que vibra y goza cada estrofa, sea cantada o por libre, con digna mención a la improvisación y ese “libre albedrío” característico de los profesionales del Jazz. En la sucesión de bocetos que dejamos en todas las redes sociales, se rinde un tributo silencioso a una serie de colecciones que motivaron al pintor a indagar en la música de una serie de instrumentistas que vivieron por y para su profesión.  

En el soliloquio introductorio que se realizó en 1980, hay una evocación y emoción del artista hacia un concepto que alcanzó a entender en la década de los setenta, lejos de la ciudad de origen (Bilbao). Para entender a un artista tienes que empatizar, jugar a la filosofía desde la profesionalidad y no perderte en el bosque, porque las tareas siempre tienen que estar definidas, como un encargo que se realiza para cualquier trabajo. En ese sentido, hubo matrimonio.

Ergüin asumió y entendió el reto de la música. Sin ser instrumentista o músico, los acordes y figuras le inspiraron la posibilidad de narrar un estilo internacional, que recorrió los bares y locales de Europa, cuando el swing era un movimiento de reconocida innovación en el ámbito de la guitarra y la sucesión de melodías para los amantes del Jazz, que buscaban vivir de una base con más pegada que la improvisación convencional. Los cuadros que se muestran, que fueron recogidos en 1980, se interpretan como un intento acertado, continuista y evolutivo de una sensación de reconocimiento mutuo entre dos profesionales que comparten espacios en común.

Si algo hay que destacar es el uso del color negro, movimiento y definición de cada acción, que destaca por reconocer el protagonismo del músico que está ejecutando su parte en cada “estación” del tema, canción o pieza, como si el objetivo de la cámara de fotos se detuviera en ese instante por cuestión de magia, que en el fondo guarda relación con una acción preparada de antemano.

García Ergüin ama la fotografía, y no sólo como colección privada y personal de actos, exposiciones y momentos para recordar. Su eje, concentración y éxito radica en la captación, por encima de todo, de lo más relevante. Esta cuestión, tan lejos para muchos otros pintores, le ha dado pie a una consolidación en todas las temáticas que ha trabajado, desde la primera etapa, que se combinaba entre la realidad social, descripción del costumbrismo y primeros viajes, hasta la modernidad y compensación de la claridad gracias a la selección de todos los soportes. En 1980 Springsteen se reinventó por medio de la publicación de The River, era el momento del Punk y la explosión de la modernidad social, que causó el esplendor de diversas tendencias artísticas.

Ergüin, por su parte, fiel a su estilo y cauto en intenciones, llevó con paso firme su decisión de explotar las temáticas de forma coherente. Entre otros, ese detalle forma parte de su éxito y claridad de intenciones. Y estamos para contarlo.

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Fuente de información:

-Archivos de Iñaki García Ergüin.

-Medios de comunicación.

 

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